明天才轮到我看电影

关注单读社交平台的朋友们知道,前段时间,我们去平遥看电影啦!

去年我们抱怨,没多少好电影可看,但“对电影失望”不能变成对电影普遍的冷漠(点击阅读 )。今年在暑期档、国庆档的轮番轰炸中,压箱多年的华语电影得以面世,外语片竟然也顺利引进。

电影短暂回春之时,作为观众的我们更要积极地 pick 好电影,好让那些不落俗套、不屈规则的电影人,把路越走越宽!今天去看自己喜欢的电影,明天才有喜欢的电影看。

今天分享「单读 Pick」在平遥国际电影展的收获。电影节展时常是电影成形的第一站,更往往是电影面世之前的最后一站。这些 Picks 之外,还有一些电影非常可惜没能看到,期待它们都能走出影展,与我们在电影院里相见。

01

逍遥游

整个影展看得最投入的电影。从电影院出来,听见媒体和影迷们兴奋地讨论,在哪里笑了,在哪里哭了,它是不是平遥“最好的电影”。

改编自同名短篇小说《逍遥游》,讲述了一个患尿毒症的东北女孩,和暧昧对象、好朋友三人游的故事。班宇原本的叙事结构,简单又有力地支撑起高潮和结尾,微妙地令人心碎。梁鸣导演再在叙事细节上做了一些令人动容的加法,冰箱里的馒头、当人体模特的父亲,经过低调的影像处理都不落俗套。主观视角的视听和 mise-en-scène 的情绪渲染尤其出色。

还有吕星辰的表演,让这样一个看起来漫不经心,又充满感受力和生命力的女主角特别令人信服。东北式的“苦幽默”,仍然能够不论地域地在大多数人的生活经验里找到对应。

02

河边的错误

在《野马分鬃》《永安镇故事集》两部关于电影的电影之后,魏书钧导演首次走进了犯罪电影的影像类型,完成得非常成熟、细腻。在叙事上,由于余华原著的不可改和不可说,电影得以突破犯罪电影对形式的苛求,在离观众更近一步的同时,也往人心深处多走一步。

电影开头,局长说“没人看电影了”,大手一挥将电影院改装成警局办公室,评价此为“好事”。这一设置不仅在隐喻层面令人莞尔,也在形式上将查案与表演对应起来,足够荒诞。元电影的元素,在舒适区之外依旧用得很好。私心希望再“疯”一点,看电影时的心情相较于紧张,更多的是焦灼。

03

人海同游

很有意思地,今年平遥出现了好几部“找家长”的电影。在具体或抽象的意义上,外语片《亲爱的格洛莉亚》和《曙光初现时的最后阴影》找妈妈,华语片《沉默笔录》和《人海同游》是找爸爸。再加一部《金色茧房》找大哥,可见现代家庭关系的松散,让拍电影的文艺青年们都感到落寞。

在这些电影中,导演蔡杰将女主角的匮乏感表现得尤其细腻,不过火。有一场戏是她和男友躺在床上,仅是蓝色日光笼罩下的背影,她问男友为什么父亲看起来很爱她,结果说走就走了,含蓄的影像与暴露式的独白并置,看起来很美。广州部分的摄影指导是黄树立,他的摄影一贯的色彩鲜明、光影朦胧,不仅有南方的湿润,还让剧作的平淡与偶然的冲突得以调和。

04

沉默笔录

又一部找爸爸的电影。但在这部电影中,具象的“找爸爸”与抽象的“找爸爸(偶像)”很好地融合在了一起。郝飞环导演在第一部长片里就能够掌握顺滑的悬疑叙事,尤其是一个将悬疑设置在人际关系之中的故事,再在种种要求下保持其完整性,很不容易。片尾的解释文字出来时,观众都笑了。“沉默笔录”也许是一个不能达成的结局。

另外,爱狗人士需要捂眼。章宇的表演是大亮点。

05

金色茧房

光看导演的场面调度、画面纵深都是享受。

范天安导演之前的短片《意外不可收拾》全片一镜到底,从越南街头的小吃摊,拍向一场车祸。《金色茧房》是他的第一部长片,将前作当开头,拍向一场车祸的后果。回乡、寻亲,婚礼、葬礼,未来的不可知、过去的不可寻,两两对应的的场景划出时间的线,多向度地编织成一个“茧房”。

如果将长镜头理解为一种观看方法,而不是叙事手段,这样的电影正是感受本身当作故事。吻戏、斗鸡戏很惊喜。能够在处女作中看到许多大师的影子,未尝不是夸奖。

06

亲爱的格洛莉亚

主角克莱奥(六岁)也太可爱、太生动了!意识到母亲的爱是会失去的,意识到爱不是无条件的,金钱的、人际的、偶然的条件有那么多,是一件非常心痛的事。

电影把小孩子认识世界时的心痛表现得很有新意,也有层次。克莱奥的丧母在电影里是未经谈论的底色,她在保姆格洛莉亚那里找回的母爱,却无疑是对格洛莉亚自己的孩子们的剥夺。等到格洛莉亚不再是保姆,有了新的小孩要照顾,克莱奥要如何认识爱的变化,如何认识嫉妒?

动画的使用很好地强调了认识世界时,那一种模糊又流动的感觉。也提醒我们大人们,不要忘记自己是怎样认识,又一次次重新认识事物的。对无条件之爱的挥别,是更复杂的爱的开端。

07

迪斯科男孩

一位意大利导演,讲了一个在巴黎的白俄罗斯人与尼日利亚人的故事。今年平遥有好多电影不将单一国度与文化作为界限,在世界各地制片,讲跨越语言和地域的故事,相应地,在世界各地参加电影节与发行,可见是一类艺术电影的生存之道,也是一种世界视角下讲故事的方式。

例如《曙光初现时的最后阴影》的主角讲了汉语、英语、日语,类似地,《迪斯科男孩》的主角们讲了法语、俄语、波兰语,他们的流动性成为叙事的前提。电影在视觉上很精美地表现了多文化景观,声音上恍若萨弗迪《好时光》那样满溢。让人想要站起来一起迪斯科。

08

错位

1986 年的人工智能与克隆主题科幻片,放映于黄建新导演的大师班。讲了一个科学家官员,制造出一个和他长得一模一样的机器人,只为了帮他开会的故事。关键是,那个机器人还特别享受开会!在上世纪八九十年代的背景下,既讽刺又先锋。

难以想象,国内至今也很少见的德国表现主义手法,曾经在一部近四十年前的电影中较为完整地呈现。感受到了一种科幻电影的断代,另一种的蓬勃。姜还是老的(的年轻时代)辣。

编辑:菜市场

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