文人笔下的江苏“暮春”风景

回忆是伤
阅读

文人笔下的江苏“暮春”风景

原标题:文人笔下的江苏“暮春”风景

明代画家沈周描绘晚春的《落花诗意图》。

□ 本报记者 杨民仆

5月6日是立夏,春天正在慢慢离去。在古代描写暮春的诗文中,风景的背后蕴含着不同心情:有留恋与伤感,也有激昂与赞美,有对离别友人的不舍,也有对远方家乡的怀念。今天,我们一起来欣赏描写江苏“暮春”的名作,也再一次回望春天,与春作别。

写暮春最为著名的句子莫过于“暮春三月,江南草长;杂花生树,群莺乱飞”,江南旖旎迷人的风光,经过诗人生花妙笔的点染,令人心旌摇荡。

此句出于六朝时梁代丘迟的不朽奇文《与陈伯之书》,这封信背后还有一段两军对战、刀光剑影的故事。梁武帝天监四年(505),梁武帝命临川王萧宏领兵北伐,陈伯之(原南朝将领,后逃往北魏)屯兵在寿阳与梁军对抗,萧宏命令记室丘迟以个人名义写信劝降陈伯之。丘迟在信中先谴责了陈伯之叛国投敌的行径,然后申明了梁朝既往不咎、宽大为怀的政策,向对方晓之以利害,告之以危局。关键的这几句,流淌在字里行间的是一股脉脉温情,以醉人的江南风景引发故国之恩、乡关之情,具有摇曳心灵的感染力和说服力。

陈伯之识字不多,让手下读一句,解释一句,陈伯之被深深打动,带领手下8000人投降了南梁。

唐代李白的“烟花三月下扬州”,意境优美,文字绮丽,清人孙洙誉为“千古丽句”,已经成为扬州宣传城市的名片。暮春时节,柳絮迷蒙如烟,春天繁花似锦。虽是送别,却少了一丝伤感,多了一丝洒脱。

清代姚鼐的《淮上有怀》同样是在晚春送别友人,诗为:“吴钩结客佩秋霜,临别燕郊各尽觞。草色独随孤棹远,淮阴春尽水茫茫。”“吴钩”是一种弯刀,“秋霜”是形容锋利雪亮。作者结识了一位志向远大的游侠式人物,二人在淮阴郊外宴饮举杯,送别之后放眼望去,只有淮水两岸草色与孤舟一起通向远方。情境与《送孟浩然之广陵》较为相似,但苍茫之中更显豪情满怀。

暮春时节,对于敏感的诗人来说,总有淡淡的忧伤萦绕心头。

李致远是元代江右(今江西)人,客居溧阳(今属江苏)。他在散曲《【中吕】红绣鞋 晚春》中写道:“杨柳深深小院,夕阳淡淡啼鹃,巷陌东风卖饧天。才社日停针线,又寒食戏秋千。一春幽恨远。”

“杨柳深深”可见小院的清幽,“夕阳”“啼鹃”加上了一层迷离的色彩。“社日停针线”“寒食戏秋千”,如简洁的素描,配以悠长的卖饧(麦芽糖)声,展示出一幅独具韵味的江南小镇风情。看着眼前晚春的景象,女子可能感到青春易去,幽恨不由袭上心头。

《满江红·暮春》是宋代词人辛弃疾的词作。有人考证此词作于宋孝宗隆兴二年(1164),当时辛弃疾在江阴军签判任上。上阕写江南暮春景色:“家住江南,又过了、清明寒食。花径里,一番风雨,一番狼藉。红粉暗随流水去,园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花,寒无力。”下阕写女子想起了远行的情人:“庭院静,空相忆。无说处,闲愁极。怕流莺乳燕,得知消息。尺素如今何处也,彩云依旧无踪迹。谩教人、羞去上层楼,平芜碧。”

这是一首委婉缠绵的伤春相思词,不过辛弃疾的词大多有政治寓意。词中这位寂寞的江南女子,隐藏着作者自己的影子。

晚春不只有伤感,还有幽静与恬适。

宋代范成大晚年退居苏州石湖,他的“蝴蝶双双入菜花,日长无客到田家。鸡飞过篱犬吠窦,知有行商来买茶”,写出江南水乡的田园风光。鸡从篱笆外飞过,小狗在洞中狂吠,原来是有客商过来采买新茶,反衬出平时极少有外人到来。田园的静谧反映了诗人内心的安定与淡然。

在一片伤春、惜春的作品中,还有一扫哀怨、不同凡响的昂扬声音。

北宋诗人王令,原籍元城(今河北大名),5岁丧父母,跟随亲戚居住到广陵(今扬州)。长大以后,虽在高邮等地以教学为生,但有治国安民之志,王安石对他极为推重。王令有诗《送春》:“三月残花落更开,小檐日日燕飞来。子规夜半犹啼血,不信东风唤不回。”花落了明年会开,燕子飞走了明年会回来。那迷恋美好春光的(子规)杜鹃在午夜依旧苦苦啼鸣,不相信那春天唤不回来。在古诗词中,子规大多喻为哀伤凄切,在这首诗中却有着坚定的信念和乐观的精神,也表达了作者对美好未来的向往和追求。

“莫怨春归早,花余几点红。留将根蒂在,岁岁有东风”,这首《暮春》是清代诗人翁格的作品。不要埋怨春天离去太早,只要根蒂还在,到了来年,在东风吹拂下,仍会萌发新芽,开出新花。

翁格出生于苏州洞庭东山的一个富商家庭,他家在明代隆庆、万历年间因经营棉花、布匹及染料而致富百万。但到了他父亲翁澍手中,产业全部变卖,家道中落。

他虽然遭受重大的变故,但从这首诗可以看出,他并没有因此颓唐沮丧,仍然坦然乐观。其实人生的境遇也同样如此,不必为一时的挫折和逆境怨天尤人,“岁岁有东风”,生命的希望,始终是生生不息的。

阅读
本文由用户上传,如有侵权请联系删除!

撰写回复
更多知识